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台灣發展影視不缺創意缺資金？吳念真：誤會大了！

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工商時報【邱莉玲╱台北報導】

台灣發展影視，常聽到一種說法是不缺創意、只缺資金？知名作家、編導吳念真直言，「這誤會大了！」，現在的情況剛好反過來，台灣整個創作力薄弱，好小說不多、欠缺厚度，從事文字創作的動力不大，沒有具文化內涵塔吉特千層蛋糕斗六塔吉特門市厚度的內容支撐影視，哪有資金敢投資。母親節蛋糕優惠塔吉特千層專賣門市芒果千層派蛋糕各大媒體爭相報導板橋母親節蛋糕推薦芒果千層蛋糕作法塔吉特芒果千層派網路上供不應求

綠光劇團都會生活劇場第二號作品「寂寞·光棍船」，集結吳念真的《這些人·那些事》與小野的《蛹之生》、《試管蜘蛛》等短篇小說作品改編而成，由羅北安、劉長灝聯手編導，呈現你我生命中的青春記憶，也將在3月底、4月初演出。

台灣影視要走出困境，吳念真認為，需要很多人一起坐下來談母親節蛋糕宅配千層蛋糕作法 carol 芒果千層蛋糕年銷近10萬個，不是國家輔導的問題，而是要談觀眾需要、市場企劃等等，面對現實，找到生存之道，也要勇於創新、要拚鬥。

吳念真被譽為台灣最會說故事的歐吉桑，許多人找上門，只要他想拍電影，就投資他，但他坦言，現在不太敢拍電影，因為沒有把握把錢賺回來，但看好舞台劇有發展機會。

吳念真表示，拍一部電影的錢可以拿來做很多舞台劇，從舞台劇得到的迴響也比電影多太多，他的創作常跟台灣某些狀態有關聯，做編導也是希望傳達此刻的看法。他首部以六、七年級生為主角編導的舞台劇「人間條件6：未來的主人翁」，描述青壯年的辛酸，曾創下全台37場完售紀錄，觀後回收的問卷是整個人間系列最多的，4月將重演。

吳念真指出，在台灣新電影時代，有一些作家寫劇本，戲還沒開拍，就賣出東南亞市場版權，文學戲劇成了最好的溝通工具；但如今國片很難走出去，連參加國際影展都變少，如果自限在台灣，市場不大、投資就不敢大，將陷入惡性循環。今年3部賀歲國片的票房與投資落差大，是一個警訊。

這齣舞台劇是吳念真與小野繼1980年代一同在中影公司工作後，睽違近30年再度合作，小野22歲創作的作品加上吳念真60歲創作的作品，一起搬上舞台，吳念真形容，是衝突的原著、改編劇本的創意、加上一群新演員，將是一齣充滿試探跟實驗的戲，期待擦出新的火花。

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